2024年第9期 总第808期

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权利之巅的子母悲歌

——不雅上党梆子《大汉子母》

文/靳文泰

上党梆子《大汉子母》

吕雉故事的改编是一个极具吸引力的艺术再创造，亦然一个极难的艺术课题。历来对吕雉的描写，经常轮廓于她的暴躁阴狠，这未免失之于单方面和大略。东谈主，迥殊是闻名历史东谈主物，齐有着多面的形象。“艺术作品必须向东谈主的这个举座语言，必须符合东谈主的这种丰富的长入举座，这种单一的杂多。”上党梆子《大汉子母》（编剧：李莉，导演：张曼君，主演：陈素琴）即是如斯。该剧在对吕雉的描摹和描写前进一步的同期，将戚妃和刘盈这两个东谈主物也写出了新意，演绎得有声有色，令东谈主振动，令东谈主扼腕，是当下贫寒的一部深入探讨东谈主性复杂、权利宣战，美妙、顺眼的优秀新编历史剧。

一、历史背景的奥密诓骗和脚本结构的小巧假想

《大汉子母》的故事背景设定在楚汉争霸年间，一直到汉朝初期。编剧李莉通过对这一历史时刻要道事件的艺术加工，以剧中东谈主物吕雉、刘盈等为中心伸开叙事，用灵活的场景和细致无比的情愫描摹，营造出一个既委果又具有浓郁戏剧性的历史画卷。举例，该剧详备描写了吕雉在避祸途中下葬婆母的情节，通过她的鉴定和灾荒深刻阐发了那段历史的罪戾和无奈。

上党梆子《大汉子母》

《大汉子母》的脚本结构紧凑，档次分明，轮番渐进地揭示出历史事件背后的情愫纠葛和政治博弈。全剧分为七幕，每一幕齐围绕着一个中枢事件伸开，逐步鼓吹剧情的发展。序幕通过楚汉争霸时刘邦隐迹、吕雉下葬婆母的场景，引出剧中主要东谈主物额外逆境，为后续情节奠定了坚实基础。第一幕长乐宫中，吕雉被封为皇后，刘盈为太子，展现家庭团圆的征象下嗟叹万千的宫廷生活。第二幕至第四幕重心描写了吕雉与刘盈的矛盾升级，以如意之死和戚懿的悲催收尾，将子母关连推向不成赈济的对立。第五幕至第七幕进一步探讨刘盈病重额外对母亲的猬缩和归罪，直至吕雉的临了孤单谢幕，完成了子母悲催的全景呈现。这种丝丝入扣的结构假想，使得剧情发展紧凑而豪阔张力，每一幕齐有明确的主题和筹商，同期为下一幕的伸开作念好铺垫。

二、东谈主物形象的多维塑造

《大汉子母》东谈主物未几，但各个实足，基调准确，关连清晰。剧中吕雉开脱了神圣的口舌对立，展现了复杂而多维的本性。该剧通过历史背景和要道东谈主物的辩驳，强调她在政治上的成立，如代行掌政、放松钱粮，保险民生，使天地太平。同期，也着墨于其乡野难民的一面，呈现她与女儿相处时的平时情面和古道情愫。当作汉朝建国天子刘邦的浑家，吕雉的东谈主生历程衔接了剧作恒久。从一运行的良母贤妻，到丈夫刘邦成为天子以及宠妃戚懿的出现，吕雉必须面对被废黜的危急。在权利和亲情之间，她聘请了冷凌弃的铁腕时间。尤其是在刘如意和戚懿的遏制下，她一步步走向冷情和决绝。通过这个脚色，咱们看到了一个母亲为了保护我方和孩子的庄严，不吝一切代价的深刻变化。吕雉既有柔情的一面，也有坚贞的一面，这种复杂性使她的东谈主物形象更加实足和委果。

上党梆子《大汉子母》

刘盈从童年到天子的成长历程亦然剧中的弥留陈迹之一。当作太子，他天性怯弱，而这种本性在他即位后显得尤为清晰。他无法观点母亲的狡滑，同期也对戚懿和如意怀有恻隐。这种矛盾和招架使他在母亲和其他显著之间附近为难。子母之间的裂痕跟着剧情的发展更加不成弥合，最终导致了他的病逝。刘盈的形象不仅是一个弱主的典型，更是对复杂东谈主性的深刻反应。

上党梆子《大汉子母》

戚懿不再是背景东谈主物，编剧充分展现了一个女东谈主在无力保护爱子后的临了跋扈。起首，戚懿当作刘邦的宠妃，以其好意思貌和魔力赢得了刘邦的爱重，她是刘邦消亡执行和压力的好意思酒。为了保护女儿如意的皇位，她不吝与吕雉对抗，显现出一个母亲典型的保护本能，但也因此招致祸端。她的魅惑和与吕雉的对抗最终将她推向毁掉，与刘邦的关连以及对女儿的保护成为她悲催的主要原因。

三、主题抒发的深刻知悉

《大汉子母》不仅是一部历史剧，更是一部对于亲情与权利的深刻反想之作。剧作通过吕雉和刘盈的故事，揭示了权利对东谈主性的侵蚀以及亲情在打算中的脆弱不胜。剧中最引东谈主注筹商，莫过于吕雉和刘盈之间的子母情愫与权利宣战的双重矛盾。吕雉对刘盈既有母爱的深情，又有政治上的截止欲；刘盈对吕雉既有孝敬和敬畏，又有不明和不屈。这种复杂的情愫关连，在每一次突破中齐被剖析得大书特书。

上党梆子《大汉子母》

迥殊是当刘盈为戚懿求情时，吕雉的愤怒和决绝将子母之间的心境突破推向高潮。刘盈最终因为无法承受母亲的专制和夺权之术而病死，吕雉则在内疚和悔怨中走向东谈主生的尽头。这种结局不仅是个东谈主悲催的追溯，更是权利宣战的势必末端。通过子母二东谈主的关连改革咱们看到了以下几方面。第一，权利的代价。吕雉为了沉稳女儿的地位，不择时间，最终却失去了女儿的信任与观点。该剧借此探讨了权利的弘大代价，不仅葬送了家庭的幸福，更破坏了亲情的纽带。第二，亲情的脆弱。刘盈对母亲的心境从依赖到对立，直至人命尽头仍无法宽心。这照旧过令东谈主肉痛，深刻揭示了在顶点压力和执行遏制眼前，亲情如何变得脆弱不胜。第三，历史的重演。通过权利更替和政治宣战的历史轮回，该剧展示了亘古亘今打算宣战的惨烈与冷凌弃，警示后东谈主样貌和平与亲情。

四、戏剧张力的体现

通过紧凑的剧情、小巧的对话和热烈的情愫对比，编剧李莉营造了弘大的戏剧张力。剧中的每一个东谈主物、每一场戏、每一次突破齐是在紧绷的情愫和权利陈迹上进行的，使不雅众在着急中感受到深刻的东谈主性描摹。刘盈数次情愫崩溃和吕雉的无聊反应，齐通过细致无比的对白和肢体动作阐发出来，增强了戏剧感染力。每一句台词、每一个动作齐充满了情愫的分量，使不雅众仿佛跻身于他们的内心天下，感受到那种压迫和颤动。举例，吕雉得知刘邦在戚懿的蛊惑下要废太子后，不得不连忙作念出反应，遍访朝廷的元勋大员，申请他们保全我方和女儿的地位。而在刘盈即位后，面对戚懿的求情和如意的遏制，吕雉的每一个有计算齐充满了着急感和危急感。在对待戚懿和如意的问题上，吕雉与刘盈子母间的突破不停激化，推动剧情高潮迭起。直至第五幕将这种矛盾推至顶点，此时如意已被毒杀，戚懿辞世间已无留念，她拼死和吕其后了一次“双寡夜辩”。戚懿以为“政治，是男东谈主的游戏；女东谈主，是游戏累了不错酣饮的好意思酒”。而吕后则是天子身边的干将，她莫得给天子带来柔顺，仅仅陪天子“游戏”。吕雉听闻怒不成遏，她顺利下令“将这个害我爱妻陌路，毁我子母亲情，用尽时间、使尽妖魅、觊觎皇位、败我全家的贱东谈主，拖下去万剐千刀，变成猪！变成狗！变成家畜——”吕雉和戚懿的这场对话揭示了古代女性在权利宣战中的逆境。她们必须在男性主导的政治环境中谋求生活和发展，尽管时间不同，但齐面对弘大的压力和风险。当被逼目睹戚懿被制成东谈主彘后，在一派雷电闪击中，刘盈也终于发出了一声嘶天惨呼：“啊——”这一声呼吁不仅是刘盈心灵的崩溃，亦然对全剧悲催行运的最终呼应。

五、导演艺术与扮演艺术的会通

除了李莉脚本自己的优秀，《大汉子母》的胜利还在于导演艺术和扮演艺术的完整会通。直快却豪阔美艳意旨的背景假想以及演员们深湛的扮演，将阿谁历史期间的氛围和东谈主们的情愫展现得大书特书。纵不雅全剧，曼君导演在解读剧作的基础上，又通过二度创作对上党梆子《大汉子母》有了一番革命抒发。如若说剧作想想提议了“想让东谈主了解历史，莫若说是想让东谈主坚硬东谈主我方”，那么导演则用当代凝望视角，将其视为“历史东谈主物心理剧”。

上党梆子《大汉子母》

导演的二度创作，用逸待劳让吕雉、刘盈、戚懿的形象立体清晰可见，调度各项视觉和听觉创作手法，赋予该剧特有的舞台好意思学呈现。剧中导演用当代戏剧节拍结构此剧，致使鉴戒跳舞的肢体语汇，夸张地放大东谈主物情愫。如第五幕“戚懿被制成东谈主彘”，戚懿爱子惨死，身心遭逢重创，在临了阶段当着吕后的面说出了我方的衷心话，吕雉怒形于色，命东谈主将其变成家畜。导演让演员大幅度地舞起长水袖，肉体数次猛烈畏怯，精神微辞如同游魂一般，肉体无力撑捏两侧阉东谈主施加的千里重压力，独一机械式地迁移。在行刑的临了一刻，导演让阉东谈主以从天而下的红绸将其包裹严紧，只走漏头部，良晌从半空中陨落而下，以一种大写意的形式完成了一位女子的受愁肠程。

上党梆子《大汉子母》

陈素琴是一位备受细想法上党梆子扮演艺术家，曾取得“文采扮演奖”、中国戏剧梅花奖以及上海白玉兰戏剧扮演艺术奖的“主角奖”。这次饰演亦正亦邪的吕雉对于陈素琴的扮演生涯是一次颇具里程碑意旨的改革，以往陈素琴大多演绎的是四大皆空的陈圆圆、一心为民的西沟女儿申纪兰、舍小家保全球的太行娘亲等正面脚色。对于演好东谈主照旧坏东谈主，王志文曾说谈：“演员和其他的次第不相通，我固然但愿饰演有空间的这类脚色，当前的好东谈主被塑酿成了额外单一的东谈主，是以如若让我来选，只可二选一，从专科角度来说，演坏东谈主更好玩，更有当作，也更有快感。”我想，陈素琴亦然这样斟酌的，演惯了正面脚色的她，但愿我方能完成一次丽都的回身。恰是有了这份决心，咱们看到台上的陈素琴将吕后从年青时刻的单纯到权利掌控后的冷情，从子母亲密到最终的心境决裂层层递进地扮献技来，迥殊是吕雉与刘盈之间的几场敌手戏，不管是眼光的调换照旧肢体语言的诓骗，齐达到了高度的戏剧成果。此外，刘盈的饰演者李樊、戚懿的饰演者李丹、审食其的饰演者陈树涛、张简的饰演者郑法根齐通过深湛的本事，将脚色演绎得灵活形象，保证了剧作的胜利。

上党梆子《大汉子母》

固然，上党梆子《大汉子母》当前尚处于彩排阶段，还有上升起间。敬佩经过团队矢志不渝、捏之以恒的勤苦，通过反复献技和不停打磨不错让作品更加完善，在不停锦上添花的经过中，令这部作品站稳脚跟，传播开来，并留住深入的影响。

（作家系《中国戏剧》副主编、副编审）

拖累裁剪 郑少华

假想制作 尹明钰

独揽 中国体裁艺术界纠合会

主理 中国戏剧家协会欧洲杯投注入口